台城作者：刘禹锡(唐)台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。
六朝时代，这里的皇城一代比一代繁华，而陈后主的结绮和临春两宫就是是最奢靡浮华的地方。
而现在，千门万户，断垣残壁，繁茂的唯有这年年疯长的野草，这一切都是因为那一曲后庭花啊！
小诗写于唐敬宗宝历年间，刘禹锡已经年过半百。
国运盛衰，宦海浮沉，他游历到南京，写了金陵五绝，这是其中一首。
小诗明白如话，起承两句铺陈，极写古都昔日之浮华奢靡，尤其点出陈后主时期建造的“结绮临春”两座宫殿。
转句急剧翻转，当年的高门大户，而今却成为荒草野陌，这是为什么呢？
在鲜明的对比和强烈的悬念下，自然推出他的尾句。
“只缘一曲后庭花”，只缘二字，指向十分明确，直接把矛头对准了这可怜的“后庭花”。这又是为什么呢？
01
其实，后庭花未出道的时候，只是一丛普通的小花。
“养在深闺人不识”，后庭花是一种家养的花卉，常被种在后院子里供主人观赏怡情，所以便有了“后庭花”这个名字。
王灼《碧鸡漫志》卷五：“吴蜀鸡冠花有一种小者，高不过五六尺，或红，或浅红，或浅白，世曰后庭花。”明代科学家徐光启在《农*全书》中说：“后庭花，一名雁来红，人家园圃多种之……其叶众叶攒聚，状如花朵，其色娇红可爱，故以名之。”
从这两段文字看，后庭花的形状类似鸡冠花，以红白居多，开花的时候，满树璀璨，犹如玉树，所以叫玉树后庭花。
02
它是在被演变成一支曲牌后才逐渐登上历史舞台的。
汉乐府民歌里，有一支曲牌，名字就叫“后庭花”。
曲调委婉，曲风清丽，是一支表达男女相思的情歌曲子，在田间地头哼唱，十分受人欢迎。
后来慢慢就从乡野传递到市井，从市井传递到皇城，终于有一天，被南朝后主陈叔宝发现了。
“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，于是，后庭花登上了宫廷音乐的宝座。
历史上很多末代皇帝都是身怀绝技的文艺界领*人物，如南唐后主李煜，宋徽宗赵佶，陈叔宝也是其中的一位。
他精通音律，搜罗到“后庭花”后，便对它进行大量宫廷化的修饰和美化。洗脱了它的村姑野气，保留了它的天生丽质。
再经过乐官编排，宫女传唱。舞娘配舞等一整套综合渲染，一下子就风靡了朝廷上下，成为南朝官员和文人群起仿制的网红曲子。
《南史》云：“陈后主每行宾客，对张贵妃等游宴，使诸贵人及女学士与狎客，共赋新诗相赠答，采其尤丽者为曲调，其曲有“玉树后庭花”。”
因此，“玉树后庭花”成了南朝末年最时髦的流行歌曲。在她的靡靡之音中，南朝迅速陷入灭忙的深渊。
03
“后庭花”的曲词不少，但还是以陈叔宝的这首《玉树后庭花》最为著名。
玉树后庭花丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。花开花落不长久，落红满地归寂中。
这首词从形式上已经具备了七言律诗的雏形，只是在对仗和格律上略显宽泛。
它的前三联用极其浮艳的笔法写出了美人掩映在繁花中的美轮美奂的场面。
人，凝娇含态，花，玉树流光，让人美不胜收！
众所周知，陈叔宝一生两大爱好，爱酒爱美人。
他宠幸张贵妃、王美人，为她们建造了华美的宫殿——结绮、临春，尽日人面红花，纸醉金迷，好不风流快活。
但是令人奇怪的是，词人在最后一句，却笔锋一转，画面由浮华转向凋零，情绪有明快变得凄凉。
“落红满地归寂中”，令人情不自禁的想起了曹雪芹的“白茫茫一片真干净”。这不就是南朝的最后画面吗？
果然，在他自己构建的无病呻吟中，他毫无悬念地拖着他的国家走向没落。
04
纵观南朝败亡的轨迹，“后庭花”只是一个标志性的摆件，关键是操控它的那个人和那个时代。
陈后主（～年），即陈叔宝，字元秀。南朝最后一个皇帝。
他在位期间，最爱做的建设事业就是大兴土木，大建宫室；
最爱做的文艺事业，就是广招文臣宾客，制作并传播丽词艳曲；
最爱做的经济事业就是不断采购，广罗珍奇异宝，拉动国家内需，以供宫廷宴饮赏玩……
公元年，隋兵南下，驻扎长江以北。
他依然依仗长江天险，朝堂上下粉饰太平，日日醉生梦死，终于在他的艺术呻吟中葬送了国家命运。
直至南朝灭亡，陈叔宝寿终正寝以后，他创造的一代浮丽词风——“后庭花”文化现象才慢慢随风消散于历史的烟海之中了。
成由勤俭败由奢，这确实是一个值得千秋万代牢记的警句！
（林樰熳，海角女子，幽僻好静，喜与古人作伴。业余常做三事：写诗、读诗、说诗，愿我的文字能给您带来一丝清凉，欢迎