这里要对“殿堂级歌手”做一番注解，不是任何作品多、人气高的歌手都能担纲“殿堂”级别，除了上述两个必备因素外，殿堂级歌手还要讲求资历、贡献、影响力。
10、邓丽君
以邓丽君在华人世界的影响力，把她放在任何一份关于华语歌坛歌手排名前列的位置都不为过。
然而，在粤语歌领域，讲真，邓丽君的影响力不是最顶尖的。
虽然邓丽君与香港宝丽金有着超过10年的长期合作，但邓丽君在粤语歌上的产量并不高，无法与她在国语歌甚至是日语歌上的成就相较。
把邓丽君列入，是因为金针奖为她开创了将已过世歌手追颁金针的先例（当然了，第一个追颁的是唐涤生，但他不是歌手身份）。
既然香港金针奖都给了邓丽君肯定，她不上榜有些说不过去，但把她排在前列，对其他榜单女歌手不公平。
其实，个人本想把张德兰列入的，奈何张德兰太“小众”。
张德兰童星出道，以“张圆圆”为港圈所熟知。
作为与汪明荃、沈殿霞、王爱明并称的香港艺坛的四朵金花，张德兰其实在四位中年龄最小。
张德兰在上世纪80年代，唱红了许多TVB电视歌曲，有点类似于“阿姐”汪明荃，但歌曲知名度不及“阿姐”的《万水千山总是情》。
张德兰较为知名的歌曲有《情义两心坚》、《何日再相见》、《网中人》、《愿君心记取》等。
年，因为结婚，张德兰退出歌坛，此后逐渐被歌迷所淡忘。
9、杜丽莎
论名气和作品，杜丽莎也许是10位歌手中“最不起眼”的那位，路人歌迷听过的杜丽莎的歌曲，或许只有《风信子》、《假如》等寥寥几首。
若不是内地歌迷在年内地的某竞演类音乐节目中领略过杜丽莎的实力和魅力，或许她真的没有多少人知道。
但港乐金针奖就是在年授予了她金针奖，还早于叶倩文、甄妮、陈百强等知名天王天后歌手。
作为香港乐坛“五大巨肺”女歌手，杜丽莎的实力早已被港乐所认可，此外，她致力于新人歌手的培养和音乐教学授受，类似于“教皇”罗文，林忆莲、郑秀文、梁咏琪都师承杜丽莎。
香港乐坛的殿堂级女歌手，应该有杜丽莎的一席之地。
8、王菲
谈及王菲在这份榜单上的排名，个人纠结了许久。
有人说王菲是邓丽君之后华语女歌手中最知名的天后。是的，王菲是亚洲级别的天后，在香港乐坛也是天后，但她在香港乐坛的地位和影响力应该是不及她在亚太地区的。
作为一个从北京来香港发展的内地歌手，王菲能取得如此成就，确实让人拜服，但她重心和家庭似乎都在内地，两段婚姻也是与内地艺人发生的。
王菲在香港取得成功有其偶然和必然性，但她抓机会的能力确实出众。如果依照网友看法，王菲可以M天M地M空气了，但从她年专心国语市场，到现在25年了，金针奖从未“召唤”过她。
7、汪明荃
“阿姐”汪明荃在香港娱乐圈的地位不用多讲，作为一个从业超过半个世纪的全能艺人，汪明荃到现在依然活跃在娱乐圈中。
汪明荃在歌坛的发展，有点类似于郑少秋，以电视歌的演唱著称，“阿姐”广为人知的粤语歌《万水千山总是情》和《京华春梦》，都发表于上世纪70、80年代，此后她的更多精力似乎放在主持这一块，因为新人的不断涌现，“阿姐”渐渐淡出了电视歌的演唱，这一点她不如郑少秋。
作为比徐小凤还要资深的香港娱乐圈的“活化石”，金针奖于年就授予了她金针奖，认同了“阿姐”对港乐的贡献。
6、林忆莲
如果以金针奖来衡量歌手的殿堂级别，或许林忆莲、陈慧娴、王菲等歌手均不能列入殿堂级，毕竟她们三位在这方面荣誉缺失，但金针奖的授予是一项长期性的工作，这三位应该都是未来候选人。
作为一位一直活跃在华语乐坛一线行列的歌手，任何人在谈及香港乐坛时，都无法忽视林忆莲这个名字。
当金针奖上获誉的女歌手或离世或淡出后，还有一个林忆莲在维护香港音乐“传统势力”的最后尊严，毕竟林忆莲一直都在，虽然她分散了许多精力在国语歌领域。
超过35年的演唱生涯，林忆莲对得起香港乐坛殿堂级女歌手的称呼。
5、陈慧娴
陈慧娴的歌唱事业，因为“三进三出”，被割裂的支离破碎。但在粤语歌坛，她的地位和影响力没有人忽视。
近40年，她几乎一直专一在粤语歌领域，很少像同期的竞争对手那样“战略性”转移。
所以，人们在称呼陈慧娴时，一直用“粤语天后”来概括她，或许再没有哪个歌手能像陈慧娴一样把粤语歌唱得那么“纯粹”。
谈及陈慧娴在香港乐坛的地位，一首《千千阙歌》就够了，还不用列举她传唱度、影响力不逊于《千千阙歌》的《傻女》、《红茶馆》、《飘雪》、《人生何处不相逢》、《归来吧》等金曲。
有传闻说陈慧娴将获得下一次香港电台的金针奖，有没有这种可能性，还需要后续的金针奖给出答案，拭目以待吧。
4、甄妮
甄妮在香港乐坛女歌手中的地位，就像罗文在香港乐坛男歌手中的地位一样，虽然她的金针奖比罗文晚了整整20年，虽然她是已颁女歌手中最后一位摘得金针的艺人。
甄妮歌手生涯从台湾乐坛起步，7年之后转向香港乐坛，在这里她成长为香港乐坛代表性的天后之一。她的电视歌曲，以《射雕英雄传》系列主题曲、《春雨弯刀》、《东方之珠》等尤为知名，此外，甄妮的国语歌和英文歌也十分纯正，《海上花》、《鲁冰花》等是甄妮的代表作。
甄妮的多样性，代表了香港乐坛女歌手的“厚度”和“宽度”。
3、叶倩文
叶倩文有点类似于甄妮，她早年在台湾发展，此后转投香港乐坛，相比于甄妮，她融入香港乐坛的周期要更短。
上世纪80年代，她是梅艳芳、陈慧娴之后港乐女歌手的“第三极”，此后在梅艳芳之后拿到了香港乐坛几乎所有重量级大奖，此外她也是港乐中首位摘得台湾金曲奖歌后的女歌手，全面性毋庸置疑。
也许，梅艳芳之后，香港乐坛最有说服力的女歌手就是叶倩文了。她在粤语歌和国语歌上都有许多首代表性作品，得到了两岸三地的广泛认可。
年，叶倩文拿到金针奖，几乎实现歌手生涯的“全满贯”，比较可惜的是她在年之后就流露隐退之意，没有持续耕耘。
2、梅艳芳
香港市民称呼梅艳芳为“香港的女儿”，有此称呼者，香港娱乐圈独梅艳芳一人。
上世纪80年代的香港乐坛，天王歌手林立，被公认为“后”的，只有梅艳芳，她开创了港乐“二王一后”的时代，并在自己27岁的年纪就“退位让贤”，将机会留给更多的“年轻人”。
看看年的香港乐坛，此时的刘德华、张学友、叶倩文等歌手年龄都比梅艳芳大，地位都还不及退出重要颁奖礼的阿梅。
梅艳芳之所以受人尊敬，在于她急人之难的豪爽性格，歌迷赐予她“歌侠”的称号，草蜢、许志安、谭耀文、陈小春、陈奕迅等人都受到过梅艳芳的提携和点拨。
年，香港电台将金针奖授予梅艳芳，她也成为金针奖历史上最年轻的得主。
梅艳芳也是香港娱乐圈少数几位在港坛、影坛上都确立了自己天后和影后地位的女艺人。
1、徐小凤
梅艳芳没有排在第一位，因为在她之上，还有梅艳芳的偶像——徐小凤。
前面讲过，“阿姐”汪明荃是香港娱乐圈的“活化石”，比之汪明荃，徐小凤在港乐中的地位还在“阿姐”之上，虽然徐小凤比“阿姐”还要小上两岁。
徐小凤之所以被万千后辈和歌迷抬爱，还在于她的适应能力，在粤语歌还没有流行前，她是唱国语歌的，《卖汤圆》、《叉烧包》等国语小调现在依然朗朗上口。
粤语歌流行后，她的《随想曲》、《风的季节》、《顺流逆流》、《星星问》、《风雨同路》等粤语歌依然受人追捧，就连梅艳芳都是唱着徐小凤的《风的季节》出道。
徐小凤有十几张白金销量唱片，“金光灿烂演唱会”一开就是43场，刷新了当时香港乐坛的记录，没有人气、没有实力、没有地位，是无论如何也做不到的。
徐小凤有着“香港之莺”的称呼，这种称呼在香港乐坛中独一份。
关于香港乐坛十大殿堂级女歌手的探讨就到这里，如果您觉得还遗漏了哪几位可以担纲此称号的女歌手，还请评论区留下您的宝贵意见和建议，不胜感激！
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