终评结果重磅出炉！
新诗一等奖（2首）
桔子
我是春天里出生的绿皮野兽
在秋夜里悄悄吞下十瓣月亮
国防科技大学高鹤鸣
评委点评
以桔子的口吻自述，绿皮，是桔子的外表，十瓣月亮是桔子的内囊，时间跨度从春到秋，是桔子成熟的过程。本是植物的桔子，以兽自居，又何尝不可。动植物本是人类的规定，并未获得它们的认可。作者有一颗童心和叛逆心，有调皮和饱满的想象力，短短两行，刷新了陈旧的一个词、一个物，“桔子”，以后我看到桔子，就会喊它，绿皮野兽。
作家网编辑、诗人、作家安琪
这次大赛虽为短诗大赛，但是很多诗其实都是中等篇幅诗歌的压缩版而已，这首诗才是为数不多的比较硬核的标准短诗之一。典型的短诗要求短平快、稳准狠，这首可爱的短诗正达到了这样的要求。它没什么“大义”，但它的“微言”里充满了动感和巨大的吸附力。
诗人、北京大学外国语学院世界文学研究所副教授、北京大学巴西文化中心主任
胡续冬
两句诗行，24个字，无比巧妙地写满了桔子的生命。在24个字塑造的意象中，每个看似乎司空见惯的野兽和月亮，被作者赋予了新的耐人咀嚼的象征。
诗人木汀
这首诗的特出之处，在于它对惯常的意象和逻辑的快速反转。类型方面，看题目，我们以为它会像“咏物诗”方向发展，但它却迅速以果断的语气转入独白体的戏剧高调。在审美张力方面，诗人巧妙地借用了植物和动物之间的角色转换所可能引发的奇异的感受，将温柔可爱的植物“桔子”表白成一头“绿色野兽”。这逻辑的背后，是静态的果实对人们习惯性的认知的一种反抗，它犹如一种训诫：请不要被表象误导，而要从表面的观感中汲取新的意识的突破。“十瓣月亮”的意象也很出人意表。那个动词“吞下”也用得准确有力，它几乎是重演了人们在吃掉桔子时所忽略的一个场面。
诗人、北京大学中文系教授臧棣
咏物诗很容易陷入譬喻的表面性。这首《桔子》多作了三步努力，一是修辞的直接入于喻体，二是精致的对称抒写，三是主题的宛转可爱的升华。这是一首轻灵的爱情诗。如果这位年轻诗人未来愿从事出版工作，我预定下了。薪资都好商议。
诗人周公度
天马即景
我们从电影院起身，退场，在高悬的
幕布上一闪而过，那些影像不安地
晃动我们晦暗的湖面，一些很深
很深的波纹便显露了出来。看，街道中央
幽灵在路灯下游泳，他们的短暂
多么快乐，可以用二十岁的眼睛接吻
可以轻易地如交换云朵般交换欲望
他们说：潮湿的词语，像是记忆
他们在柏树与桦树之间渐渐隐身
春天的夜晚，人群把我吐出
是的，我将写一封无用的信
我是在纸面上溺水的那一个
中南大学*雨陶
评委点评
这个一首由实而虚的作品。即景，意味着作者采取的是印象式的勾勒和想象，第一段可能来自一个真实的场景，抒情主人公看完一场电影并退场，但脑海里依然留存先前影像所烙刻的痕迹，其中一些如诗的画面被引出，与现实的场景构成对照。诗的第二段是“绾合”，塑造了一个孤独中写作的形象，“溺水”于纸面，但也由此获得了拯救。
诗人、翻译家、评论家汪剑钊
新诗二等奖（6首）
记一只死去的小鸟
三月的星期天
小区的清洁工人埋葬了一只鸟
于是花坛里，就多了一只鸟
鸟旁边有许多花
它们都伸长了脖子
为它打听，天空的事情
重庆大学潘璕
评委点评
伤感的题目下，写的却是满含童趣的重生。万物有灵，万物有逝去和未来。鸟的周遭，不止一朵的花，它的挽歌，是与充满想象和漫无边际天空的对话。
诗人木汀
这是一首很质朴的诗，语言并不华丽，也正是因此，放在许多其他繁复雕琢但未必准确可感的作品中间，就显得格外疏朗、别致。一只死去的鸟被埋在花坛的泥土里，其实是飞翔本身被埋葬，被放在了错误的位置上。但是，飞翔的欲望并不会因此而消失，错误的位置也能引发善的伦理。如果说飞翔构成了这首诗中最高的善，那么花朵为死去的鸟“打听天空的事情”则构成了围绕最高的善而来的伦理学。对于人类来说，飞翔永远是一种不可能，就像最高的善也永远是一种目的，而非抵达；但人与人之间可以围绕这个目的发生关联，这其实比飞翔本身更为动人，正如“打听”这一动作比“天空”这一目的本身更为动人。在这个意义上讲，这首诗是个绝好的寓言。
中国人民大学博士研究生李海鹏
艺术的魅力在于想象。一只死鸟是没有诗意的，有了想象就不同。想象不是天马行空，那是妄人的梦呓，支离破碎，并不能动人。“假如……那么……”，是一种唤起咒语。花如好奇，会像这个新邻居问什么？自然天空的事情。鸟与天空是转喻关系，长茎的花朵和伸长脖子好奇的人是隐喻关系，笔者娴熟地调动这两种基本叙事模式，营造了一个奇异世界。而这个奇异世界有这一个稳定的现实根基——清洁工在花坛里埋葬了一只鸟。奇异得有根基。
《人民日报》社会版主编李智勇
写给母亲
妈妈，喊你的时候，武汉已经秋天
本质上而言，季节只是时间和界限
与我们无关
妈妈，长久以来
生活变成了一件勇敢的事情
但我并没能因此变得勇敢一些
无路可走的时候
我总是在深夜想起小时候的村庄
妈妈，我的脐带连着你当年的疼痛
而我醒着，借新的疼痛盖住老的一重
妈妈，“流年并无新意
经年只有旧梦”我多想回去
从武汉到重庆，从故土到子宫
武汉大学康承佳
酒深处
空山抖落月光。多么好啊
野玫瑰荡漾群星
我的母亲，她还在
翠绿的人间
炸花生米
贵州民族大学何瑶兰
评委点评
《酒深处》是一首语言简劲、跳脱，充满禅机的好诗。第一行“抖落”一词用得生动。前两行诗，写空山的清幽高逸，作者将自己灵动活泼的心，“荡漾”在无限的时空中。第三行，突然在清幽中（人在清幽的空山难免会唤起内心的孤独感，思乡之情油然而生）想起“我的母亲”，把画面猛地拉到了人间，（由眼前的翠绿过渡到现实生活，这时候人间也是翠绿的，）而“我的母亲”正在“炸花生米”——哦，这是多么生活化、多么亲切的一个日常情景。“母亲”既有可能是实存的，也有可能是追忆中的形象，如果是后者，诗中还隐藏着一种缅怀，一种“酒深”之后的痛，但作者把这些情绪全部省略掉了，留给读者去想象，因而更含蓄更有意味。全诗只有5行，没有一个字写到“饮酒”，但结尾的“炸花生米”恰与诗题形成呼应，匠心独运。由空山独饮的孤寂，回想起与家人团聚的温暖，两相对比，令人百感交集。
诗人梁雪波
所见
一位妇女，
站在老沪闵路的自动提款机附近
数着一叠刚发下来的工资
在我眼里，却是另外一幕
一叠工资，
在上海的街头数着一位农村妇女的寿命
河北地质大学熊芙蓉
评委点评
不清楚这是作者想象出的画面还是真实所见，一个妇女当众数钞票总让人有点担心。但无论想象还是真实，钞票与人的关系是成立的，人挣钞票，为钞票而挣命，实际就是钞票控制了人的一生。没钱万万不行，不仅对农村妇女如是，对全人类亦都如是。这是生活的残酷。读此诗，不免心有戚戚。
作家网编辑、诗人、作家安琪
一闪而过的场景，显现出诗人心中天生的悲悯。悲悯文字，是诗人悲悯之心的流出——这是一个优秀诗人必须具备的。否则，他的诗句，就是没有灵*和触摸不到情感的石头。
诗人木汀
诗的情境像纪录片里的长焦镜头。它的语言风格也带有纪录片的色彩。所见的“见”，包含了三层含义：第一个层次，当然是见闻。这见闻包含对当代现实的一个犀利的观察。第二个层次，是比见闻包含了更多隐喻的见证。一个农村妇女，在繁华的都市街头数钱，这中间的反差本身就构成了一种鲜明的批判性。第三个层次，是诗人从写实场景跃进到反思领域时获得的一种诗歌的见识：那在自动提款机旁被悉心点数的工资，也在另一种意义计算着在大都市里辛勤活命的农村妇女的命运。全凭场景的精心取舍，以及富有节制的巧妙议论，这首仅有四行的短诗却揭示了令人吃惊的富于深意的现实画面。
诗人、北京大学中文系教授臧棣
诗歌的力量在于洞察。洞察是一种深刻的发现，发现身边一个司空见惯的场景、事物，揭开它的表皮，重新定义。农妇数钱，多么平常的行为；可是，诗人用诗眼看破后，又是多么的惊心动魄！你在数钱，钱也在数你，这不是抖激灵，也不是简单的“悯农”，换一种观察向度之后，事物呈现出陌生化的本质来，这种本质对我们日常的活法、算法，都是一种棒喝。这次大赛中，有人写“卧谈会”，有人写等车，有人写开会，都是对日常生活的发明，而这是好的。诗歌决不是改变词语的搭配习惯就行的，煮茶说成煮秋天，洗脚时候想女朋友写成“一盆相思”，这些都是浅表，是抖机灵，深层在于洞察，在看到另一个世界。
《人民日报》社会版主编李智勇
这首诗虽然在手法上有所借鉴，但白描式的力量和视角的置换仍然打动人心。简洁与直接的力量，在当代诗写作中，被很多诗人忽略了。对“难度”的追求留下很多有待填补的空白。
诗人、