以下是与艺术家Afrnos的访谈记录，文字整理于年9月，修改于年1月。
Afrnos是一位华裔艺术家，工作生活于中国、新加坡、缅甸等地。他的作品深入介入生活，模糊着艺术与生活之间的界限。
《一秒声明》（影像截图）塑料袋，米饭，便当盒
Q：关于你最近的创作，很多都是直接放置在城市之中的，请问在这样“野生”的创作方式之中，有发生过什么有趣的事件吗？
A：的确十分野生。这样的野生是我追求的一种创作姿态，我希望我的作品存在于我的生活之中。当然，有时候也会给别人造成一定的困扰。比如像《一秒声明》这件作品，是关于外卖行业的一个比较直接的回应，在马路中间有一个被打翻的外卖，但是运输这份外卖的人已经不在现场了。若是绿灯，马路上随时可能有路人走过，很多人会选择绕开这个打翻的外卖，几乎没有人会注意到外卖是谁送的？为什么打翻了？肇事者的去向是哪里？人流的速度太快，即便是目击者也不会太在意这件事情。因为对于他们来说这是一件小事。但是通过这件作品，却能很好的看到平常人的平常反应。因为这样的事情再平常不过了。
《两米长的路》一条两米长的草皮
Q：相比起在白盒子里看展览，更多的人平常根本不会走入美术馆，而真正在做公共艺术的人就在身边，艺术作品也在生活之中，只是很多的人视而不见。就像你很多的作品一样，就像在一个非常平常的下午发生了一件非常平常的小事。这样的作品会不会显得过于平常了？
A：是的，平常的小事，换一种说法就是自然而然的就发生了，几乎要融入生活之中去。因为这就是我所处的地方，我的生活的真实写照。如果能被什么人注意到这些微妙的不寻常，可能就会更加的有意思了。如果没有被注意到，这也不是个坏结局。但是你们不就已经注意到了吗？（笑）
Q：您的作品曾被当作垃圾处理掉吗？
A：好问题，首先要弄明白“垃圾”是什么？是一件被弃置不用的无用物，还是危害物。是否判定为垃圾，是由垃圾桶决定？还是个人来决定？还是大众来决定？分清楚这些，是很重要的。因为作品被处理掉是常有的事，所以我经常入不敷出。我在做艺术的同时，也有一份比较稳定的工作，但是资金来源还是十分有限，这给我的作品不少限制，当然我说的是资金方面的。但我认为这样的限制不是什么坏事，在限制之中找到出口的话，可以说是非常厉害的。我常常把我的作品放置在公共环境之中，甚至不被人所察觉这是一件作品，相当于艺术得到了很好的藏身之所，不再成为大家嘴里骄傲的谈资了。所以被当成垃圾摧毁，也是一种荣幸。当然，我指的不是被运输到垃圾处理厂里。
《罗曼蒂克在冬天敲门》盛开的风信子
Q：关于您最新的作品《罗曼蒂克在冬天敲门》，很多人都觉得带有一丝悲伤的情绪，您是怎么看的呢？
A：首先这不是一个悲伤的作品，我做这个作品的时候是充满着调侃和幽默的。当时我在中国的华北地区待过一阵，对于常年生活在南方的我来说，那里的冬天非常寒冷。在一家很小的植物店里贩卖的风信子，而当时尚在早冬，离它的花期还有很长一段时间。作为一种世界性的品种，风信子在中国已经变得很常见了。而南北地区的纬度不同，导致风信子在不同地区的花期不太一样。这很有趣，当两个纬度的同种植物相遇时，会产生什么样的现象呢？我们所说的反季现象，也是这样的，往往反季的东西会显得更加高贵些，而本质上却是同一种东西。因此我从南方带来一株盛开的风信子混入植物店中，作为对反季抵抗无声的体现。
Q：您的作品隐藏在生活中，经过的人就成为了你的观众。那么您是否对观众的反馈感兴趣呢？要怎么才能听到大家的评价呢？
A：当我做了一个作品，有时候我会先带着我的朋友去看看，他们会给我一些评价。然后我再通过这些建议对我的作品加以改进。假装成一个路人也是一个不错的选择。但事实上，很多路人的评价我是接收不到的，因为信息来的太快也消散的太快。而且往往很多时候我的作品只能出现在公众视野中短短几个小时，因为作品会被消耗掉，跟新闻事件很相像，特别是网络事件。也有一些保存的时间比较长，比如《三棵树的故事》，我将旅游名胜的照片打印出来，包裹在公园的树上，树的“衣服”保存了一年都没有人去“更换”，不知道是我的问题，还是工作人员的“失职”。这三棵树的存在让这个公园更有秩序了，因为加入了更多人的因素，而这样的秩序来源于人的失序，这是一个很有趣的问题。
《三棵树的故事》胶纸喷印
《卖相》水泥
《出生在年的树》白色石膏
文章修改于年1月13日
编辑：老鸡
你的老鸡