漫尘，本名周民*，上海作家协会会员，华亭诗社成员。曾出版小说集《谁让我遇见了你》、诗文集《云影天光》、《温柔渐渐老去》、《在闪电下面》。有作品发表在《诗刊》、《诗潮》、《诗林》、《诗选刊》、《绿风》、《扬子江》诗刊、《上海诗人》等期刊杂志。
诗人随笔——
现代诗的创作需要诗人具有一个高度自由的灵*
漫尘
1.
相对于传统性的封闭、均衡、唯美、抒情和主题单一等元素而言，新诗的现代性应该体现为开放、异形、美丑界限模糊、冷静有力的叙述，以及消解宏大主题等诸多特质。这些都暗合生命在现代化过程中所展现出的灵*律动。现代人的多元化价值取向，个性化的行为准则，感官化的生活诉求，信息化的交流方式，都强烈卷吸着诗人创作的艺术触角和美学追求。从古典主义、浪漫主义，再到现代派、后现代，诗歌艺术不断突破历史的藩篱，驾驭时代的潮流，以虔诚、超越和决绝的创作实践，去深度抵达生命和语言的诗意内核。
2.
现代诗的创作需要诗人具有一个高度自由的灵*。他（她）的灵*不应该是依附在某棵大树上的空壳，也不是随风摇曳的柔软芦苇，而应该是鹰击长空，鱼翔浅底，保持独立的、审视的锐眼，在获得高贵尊严的同时，恪守一份刻骨铭心的孤独。
3.
现代诗的创作需要诗人有一个强大的胃，牛的胃，大象的胃，抹香鲸的胃，可以吞噬、消化生活中的繁杂众相。现代诗的题材应该是极其广泛的，甚至可以说生活中任何素材都可以入诗。这不是泛诗论，而是把诗从象牙塔里请出来，请到烟火扑面的大千世界，如同广角镜头一样捕捉生活的原生态，然后抽丝剥茧，呈现生活生命的肌理和本质。
4.
写什么有时决定你怎么写。现场式写作，或者是情境化写作，最大程度保持诗歌的当下性，其实正是反映了现代诗人的一份野心：强调诗歌对生活的干预，让诗歌获得与生活同率的脉搏，在诗意自然生成的过程中与生命同呼吸、共命运。伊沙语：“诗歌是与时俱在，与时共生，与命共存，与血相融！”这句话的意义不在于阐明一个老掉牙的真理，而是表明了诗人现代化创作的姿态：充分挖掘诗歌表现力的最大可能性，以此来应对生活与心灵的丰富性。
5.
诗人的生活经历和生命体验决定了他（她）诗歌创作的广度与深度。无论是对内心的书写，还是对现实的投射，抑或对哲学、宗教的演绎，都应来自诗人的生活经历和生命体验。真实的有湿度的细节具有无可替代的具体而鲜活的力量。因此，诗人应该永远保持一颗拥抱生活、热爱生命、悲悯世界的温暖心灵和广阔情怀。这是诗歌创作绵绵不绝的源泉。
6.
诗人应该有坚持直面自我、突破自我的信心和胆量。每位诗人的创作都有自己的美学追求，表现的题材都有各自的领域，也各自拥有自己的语汇系统。学习模仿，拓展精进，突围蜕变，这些都是考验一位诗人的眼光和信心的发展命题。只有清醒地认识到自己的个性与优势，保守纯净自由的内心和独立批判的精神，专注、持久地挖掘、打磨属于自己的诗歌玉矿，才能有幸获得缪斯女神的青睐。
7.
诗歌是语言的艺术，而语言是由词语有机组合而成。因此，词语的准确、清晰永远是好诗的首要条件。这原本是个老生常谈的话题，但是随着诗人在诗艺和思想方面的不断努力探索，可能将词语的原生态的美学功能加以遮蔽了，使得词语的使用反而趋向模糊、歧义。
词语的准确清晰还表现在词语含义与诗歌意旨之间的妥帖、结实。如果说一首诗是一座漂亮的屋宇，语言是其中的梁柱椽条，那么词语就是一块块砖头，每个词语的位置、角度以及铺展的方式，直接影响到一首诗的艺术质量和思想高度。
8.
现代诗的词语之间更加注重张力，尤其是叙述部分，更要力求避免平铺直叙，浅白寡味。
现代诗的语言并不是句句充满诗意，或者只是许多非常像诗的句子堆砌在一起。除了对书面语和口语的准确拿捏，关键是语言一定要自然、诚实地表情达意。好的诗句必须像一枚钉子，有力地楔入诗歌的骨节之中。这样的诗句是必然的，无法替代的，也是不可预设的。有时候，去诗意化，藏巧于拙，不啻是诗歌修辞的更加高明的手段。
简约直接，冷静克制，准确有效，洒脱奇崛，是现代诗应该具备的美学风格。
9.
把明晰的意象与适度的口语有机融合，实现清晰而辽远的诗意，不仅是诗歌技术上的有益探索，更是诗歌现代性写作的内在要求。晦涩的意象写作有时是诗人虚弱与空洞的表现，它往往遮蔽了写作者自身的混乱，同时也伤害着诗歌本身；而无节制的口语化的泛滥也在败坏着现代诗的品质。口语诗的真正价值在于口语携带的诗意，同时也要警惕口语写作的段子化倾向，丧失经典意识和创造力，从而使口语诗沦为小机谋大舌头的口水诗。
10.
嬉笑怒骂皆文章。诗歌又何尝不是这样？诗人应该彻底解放自己，同时也应该将诗歌从*治图解和文化隐喻中解脱出来，让其回归到诗人的生命直觉。现代诗应该呈现出诗人鲜活多样的创作情绪，愤怒亦可，幽默亦可，幽邃亦可，冷峻亦可。
点评漫尘：
徐俊国：
漫尘负责“华亭诗社”的理论研究工作，熟知已经发生和正在发生的诗歌史，对身边每一位诗人的诗学追求和写作路径了如指掌，海量的阅读和拔出萝卜带出泥的探究精神，为他的写作提供了清醒的借鉴和宽泛而开放的参考。他的写作放大了华亭诗歌群落中比较芜杂的那些诗学元素，视野辽阔，体量感强，他时常哈着风中的酒气，一入诗即洋洋洒洒，特意制造一种泥沙俱下的冲击力。他粗粝的语言中带着棱角的那部分，像一个不拘泥细节的雕塑家精心创造的某种缺陷，让人惊讶得不知所措。
年开春以来，漫尘和苇欢、古铜、张萌、陈贝贝、杨邪、澳大利亚的华裔诗人欧阳昱等人，在