《中国女诗人诗选·年卷》
施施然主编
长江诗歌出版中心，年6月出版
她们因时间的磨洗而显露出珍珠般的光泽
施施然
《中国女诗人诗选年卷》，汇聚了当代诗歌现场位前沿实力女诗人的优秀作品。这是一场盛大的精神盛宴。其中，既有翟永明、王小妮、李琦、海男、荣荣、娜夜、蓝蓝、李南等出生于50、60年代，荣膺过诗坛多种荣誉的大家，亦有90后玉珍、余幼幼、罗曼、康雪、马文秀、桉予等诗坛新锐。从入选诗人阵容来看，70、80后女诗人实力愈趋凸显和稳定，占据了总入选数量的62%,其中宇向、巫昂、尹丽川、扶桑、戴潍娜、春树、郑小琼、杨碧薇、横行胭脂、袁永苹等人各具特质的诗歌写作，代表着这个群体的创作高度与品质。
此次以年代划分，既方便了读者以历史的眼光观察，那些成名并活跃于上世纪八、九十年代的女诗人，历经时代的大浪淘沙，哪些诗人还在持续创作并贡献出了好的文本。这个越变越小的数据，因时间的磨洗而显露出珍珠般的光泽。与此同时，我们也品尝到来自85后、90后女诗人们新鲜的诗歌经验与语言异质感。而对于无论生命状态还是诗歌创作都在走向成熟、并正在成为诗坛中坚力量的70、80后女诗人，在编选中，不仅要求她们写出了完成度上佳的力作，同时更看重她们对于题材的选择与驾驭能力，技术、语言包括情感的创新性表达，以及诗意与思想所能到达的深度或高度上，须处于创新的、引领的位置。
《中国女诗人诗选年卷》得以顺利出版发行，要感谢长江文艺出版社，以及责任编辑谈骁。同时，也感谢十位优秀女诗人编委的共同努力。今年，80后先锋女诗人春树加入了我们的编委队伍，使得入选诗人结构更加可期。当然，因数量控制，遗珠之憾总是难以避免，尚有些优秀女诗人这次未能选入，那么，让我们一起期待来年的相遇。
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主编
施施然
编委
（按姓氏音序排列）
安 琪春 树戴潍娜
海 男横行胭脂金铃子
施施然谭 畅潇 潇颜艾琳
目录/contents
年代
翟永明
那一小句/
蹭车心得，或曰小车拐小弯/
水斗犯金山/
王小妮
一走路，我就觉得我还算伟大/
死了的人就不再有朋友/
李琦
香水的味道/
和母亲下跳棋/
丁香/
五只铜扣/
孙大梅
不染/
草地上的午餐/
年代
海男
因麦子的青涩摇曳而忧伤的年轻人/
荣荣
在海边/
东湖午后密不透风的静寂/
星空下的紫云英/
江南路上的香樟树/
娜夜
在玉苍山/
阳台上的摇椅/
拉卜楞寺/
看熊猫/
杜涯
致自然/
漫行之春/
李南
在你们中间/
沮丧/
偶遇南京/
从卓尔山远眺拉洞台/
蓝蓝
我和你/
大海播放它粼粼的唱片/
在清晨醒来之梦/
你是我歌唱时的调音师/
林雪
在夏坝听歌/
不要打扰在地里种植的人/
又见大海那虚无之睛/
潇潇
春天的诬告/
真相被抽去声音/
隐喻/
天空抛下的诗/
代薇
绽放/
善意/
如果爱过又分手/
回忆中的人最好不要相见/
池凌云
刚察草原上空的鹰/
我隔壁的白牡丹睡着了/
在深夜磨牙的女孩/
大雪中独自驾车回家/
路也
桃花/
风声/
秋天的栗树林/
园子/
安琪
诗/
杀死时间/
年轻的海/
你用陌生的目光/
颜艾琳
画家潘玉良/
写给杭州的情诗/
衣米一
达明安·赫斯特/
一块鱼从A地前往B地/
噬咬/
如此疲惫，如此亲密/
袁东瑛
我珍藏疼/
王秀云
大海/
北海辰茂海滩酒店/
船不是孤独的/
和我一样独自看海的人/
阿毛
这一代的风雪归人/
朋友圈的荷马/
乡村史/
海滨花园/
东涯
雪落了下来/
在雨声里/
海礁石/
在跨海大桥中段/
马兰
静如青草，绿过荒地/
给每一片落叶起一个名字/
感谢/
众生/
草人儿
除了忧伤，我给它一个好名字/
蝴蝶/
属于自己的天堂/
唐子寓
灵*/
把一条河流披在身上/
古乌孙/
琳子
飞吧，疾病之夜/
希望遇到神/
春三月的爱情/
这样的小雨/
李见心
与物为春/
五月/
白兰
深秋里一朵小野花/
我们终将以种种方式告别/
赵晓梅
白塔邑，一个孤独的人向往的远方/
子梵梅
奥义书外注/
时间是瞧不起钟表的/
轮渡码头或梭罗的秒针/
冒犯/
年代
宇向
图书馆/
经由洛山寺和韩国东海/
狭长/
尹丽川
别后/
如父如女/
暗生活/
那不是你/
巫昂
每天梦到一个人/
黑白灰/
钢琴/
土地/
吕约
你在飞机上哭泣/
驳奥登/
在伦敦街头遇到甘地/
在胜利女神像前/
横行胭脂
我们徘徊镇/
给乌托邦和近处的天气预报/
我们总是要到大海边去的/
落日的心脏/
扶桑
清明/
老人/
房间宛如白色的信封/
宝石那样神秘/
西娃
高原上的客车司机/
在爱的男人身上，找到父亲/
英语老师/
孩子们/
余秀华
白鸟/
大半个中国以外/
我总是想到命运的凄苦/
反思，致朵渔/
金铃子
灵隐寺/
走在九溪烟树/
青藤/
灵隐寺的桂花落了一地/
施施然
戒律/
印度洋/
只有空茫的大雪配与我对饮/
杨保罗的讲述/
叶丽隽
蒙羞礼赞/
栅栏/
豌豆饭，或早春/
野蜂飞舞/
艾子
我看到雪的寒光/
椰子也有椰子的命数/
安海茵
世界的光源就这样被全部取走/
最黑的守夜人/
蒙昧/
布非步
伊斯坦布尔/
印度洋上/
暮色萨福/
臧海英
身体论/
琴声/
告别/
月亮记/
杜青
送别/
度母洛妃
爱情乍醒了/
秋天里的摆渡人/
女囚宣言/
邓朝晖
秋天/
在荷塘/
春望/
竹子开裂/
桑眉
方程式/
执手/
爱是艰难的/
他们不曾经历暮年/
何冰凌
深爱的事物无法久存/
清凉引/
双王村笔记——仿诗人木叶同题/
白湖农场速写/
贾浅浅
J先生求缺记/
Z小姐的臆想世界/
白居易/
镜子/
吉尔
塔克拉玛干断章/
塔克拉玛干简章/
红山石林/
蒋艳
同类/
母亲/
麻雀停在灌木丛/
梁小曼
春分/
暴雨/
无题/
沙溪歌谣/
林馥娜
我有青灯挑不得/
清明之眼/
梁文昆
天空/
我养的猫总想出去/
火化炉/
另一个我/
龙青
西藏的蓝/
蝴蝶/
起雾的早上/
那天，在龙岗石窟/
路亚
风雨欲来/
而我，已没有理由告诉你——/
爱从远方赶过来/
圣徒生活/
林莉
鸟鸣/
画春风/
清明这一天/
朴树/
梅依然
理想的爱/
生活/
晨祷/
乐至——报国寺/
那萨
垭口/
画圈/
樱花/
南子
看啊我在它的高处/
我喜爱/
病中书/
我的手/
青小衣
如今的雪都走在奔赴异乡的路上/
说起青春/
挂月峰上/
哦，夕阳/
秋水
亲爱的儿子/
它们——兼致海子/
沉默/
结论/
舒琼
我喜欢正在消逝的微小事物/
登崇文阁/
桑子
此刻必须成为新奇的一部分（组诗）/
舒丹丹
雾中望那色峰海/
神的教诲如此恢宏/
湘江有寄/
盛夏访桃花源/
谈雅丽
暴风雪/
野蒲草/
孤独者/
唐月
明月在上/
兴昌渔村的莲灯/
撤回/
唐小米
衡水湖/
乡村的麻雀/
山寺/
瓦房店的鸟/
谭畅
平静/
闭嘴/
王玫
喝酒的女人/
丫头/
小西
我们要热爱雨水/
叶子上的虫洞/
多年以后，朋友们/
积雪/
颜梅玖
秋天/
立夏/
夜晚/
我乐于观看自然/
夭夭
中药店/
讣告/
旷野/
悲声/
张映姝
白番红花/
杏花/
张巧慧
一个人的长白山/
陌生人/
二道白河镇/
0年代
戴潍娜
重复/
看那浓妆多感伤/
sorry/
春树
我就是热爱冒险/
在金边/
我和我的祖国/
一个快乐的人/
郑小琼
从机油里掏出/
在一张苍白的表格写下/
唯有痛经才能唤醒/
黑齿轮间的爱情/
杨碧薇
英雄美人/
首都机场/
傍晚乘车从文昌回海口/
松绑/
袁永苹
禁止哀悼/
禅定/
即景/
词语/
张何之
雨——绝交诗/
中秋/
希腊小酒馆/
伊斯坦布尔/
黍不语
梧桐畈/
陈子昂墓前/
树，兼寄玉珍/
镜子的忧虑/
艾蔻
投币游戏/
行者/
下雨须知/
下雨的走廊/
缎轻轻
现在她明白/
希腊：你的眼，道路的姿态/
基菲夏：要倒下还是要站起/
滴水有恩/
冯娜
甲骨文/
旅人记忆/
呼麦/
寄北/
里所
吃龙虾那天/
美国海*入睡法/
合欢/
无题/
鲁娟
吻/
爱/
石头/
孤独/
熊曼
湖边的一个下午/
阴影/
游戏/
春天里/
徐晓
人海/
绝境中/
洋葱之心/
春夜迷人又悠长/
张琳
立此借据/
此时/
鱼尾纹/
光芒赋/
0年代
玉珍
父亲/
知道不知道/
夏天的玫瑰/
它走了/
余幼幼
体检/
抵消/
舌头/
我有一冰箱的多巴胺/
罗曼
致雪莉/
落花时节/
今晚晚些时候，我将出具小白鹭/
康雪
天才蔬菜/
野蛮的快乐/
一种存在/
玉兰记/
马文秀
野牛图/
迁徙/
高更最后的大溪地/
呐喊/
桉予
快不快乐留在身体里/
妻子/
虔诚/
说谎/
宫池
面纱/
与冰冻的/
徐蓓
一刻/
告别/
▲《中国女诗人诗选·8年卷》，
海男、施施然主编，
长江诗歌出版中心，年3月出版
一本诗选的出色，可归结为一种广义的成功的批评
戴潍娜
在诗歌圈待久了的人都会发现，诗歌简直就是文学当中的理工科，不论各种选本也好，诗会也好，都是男性占据数量上的绝对优势，偶有一些女诗人如花如蝶般穿梭其中。要改变这种状况需要一代女性诗人的集体发力。好在，现在终于有了这本《中国女诗人诗选》，让女诗人们集体突围。主编施施然美才兼备，她的品位保障了这本诗选的品格——一本能够代表当代女诗人集体面貌和最高水准的诗选。
当下的诗歌创作非常繁荣，有个数据可以佐证，目前中国诗歌日产十万首。可惜的是，数量增多了，质量并没有进化。一本书的编选，可以说是一种广义的批评。法国学者薄蒂代将批评分为三种：自发的批评、职业的批评、大师的批评。像网络上的豆瓣书评、QQ说说、博客、微博等，都只能算自发的批评。学院里多数教授的文章，严谨踏实，是职业的批评。在薄蒂代看来，所谓大师的批评，批评者本身就是优秀的写作者，比如波德莱尔和布罗茨基。当一个诗歌批评者自己是一个诗人时，他对自己的精神家族才会有更深刻的相知，才有可能是伟大的批评。而编选一本诗歌选，是和一众诗歌的一场伟大的相遇，是伟大意识的相遇，是深刻的内在关联。我们由此可以将这本诗选的出色，归结为一种广义的成功的批评。
一群太可爱太浪漫的女诗人，在刻刻赴死的人生里，作弄出诸多花样，时而文理高妙，时而浅近热心。他们其中有八十年代开始蜚声诗坛的，看惯波涛起伏腥风血雨，用《旧约》里的话说“也不怕黑夜行的瘟疫，或是午夜灭人的*病”，反正活着就是不配合。多年下来，诗瘾掐不灭，这真是可怕的、不计后果的爱。其中也有年轻的“80后”“90后”，他们和这个时代有着更加密切的联结，他们的困惑、痛苦、诗意都是最新鲜的。在一本薄薄的诗选里，读者尽可以饱览几代女诗人的芳华。
就像拥有一间自己的房间，女诗人也应该有一本自己的诗选
施施然
一
英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫曾有一个著名的论述：文学女性应该有一间自己的房间。为什么要有一间自己的房间？一个自己的房间与女性写作有什么关系？房间又隐喻着什么呢？伍尔夫在这篇论文里，详细论述了女性在创作道路中所面临的荆棘和坎坷，揭示出她们既要对抗男权社会中的种种传统观念，又要承受因机会不平等而带来的物质困难与精神压力。“一间自己的房间”代表着最基本的物质保障，与男性同等的受教育机会，以及相对宽松独立的写作条件和舆论环境。女性只有拥有了一间自己的房间，才能不受打扰地尽情施展自己的才华。
可能有人会说：伍尔夫时代早成过去，现在是二十一世纪了，女性已经拥有了与男性同等受教育和择业的机会。是的，时代在进步，中国女性早已超越了小脚时代，我们甚至可以跨出国门，去留学，去旅行，去京都赏雪，去巴黎购物，去迪拜穿越沙漠，去爱琴海看落日。可是，你以为如此就进入男女平等的社会了吗？当然不是，只要你肯稍加观察，就会发现，这个世界的角角落落都在由男性把持，那些风光旖旎处，偶见凤毛麟角的女性，也像是大片的仙人掌地里点缀般地开了几朵米兰。这奇诡而约定俗成的景象，毫无意外地，也投射在中国诗坛，投射在各类刊物、年度选本，以及文学活动上。
是女性写作者数量少于男性吗？当然不是。在我的阅读视野中，绝大部分都是女性，她们大多受过高等教育，职业各异，诗歌写作早已不再局限于一己情绪，而是自觉转向对社会现实与生命本质的思考。她们中有极少数一些人，凭借文本和运气，已经取得不俗的成就，形成了一定的影响力和